开篇即是“暴击”，赵寻坐在鱼缸中梨花带雨无声地抽泣着，眼泪不断划过脸庞，没有任何妆感，破碎感十足。

《玉骨遥》强调家国为重、大义为先的价值观，也在探索着同类型作品的创新。

影片的主演哈里森·福特也在戛纳收获了自己的荣誉金棕榈奖。该奖项是戛纳国际电影节颁发的终身成就类奖项，旨在表彰全世界对电影艺术发展做出杰出贡献的电影人。

最后变法失败，王安石并不能“时来为雨”，但他的一片冰心，仍旧难能可贵。

山姆·理查森《足球教练》

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。