陈旭光认为,中国科幻影视在技术方面已经取得很大进步,《流浪地球2》《刺杀小说家》等甚至已经接近国外先进技术水平,“当前科幻影视的主要努力方向应该是在作品中进一步表现中国文化,比如系统化地打造中国神话中的各种形象并一步步推向世界”。
布兰丹·格里森《因希埃尔岛的报丧女妖》/Brendan Gleeson, The Banshees of Inisherin
薛家键不会一直很听话,当他做出一些不利于赵世杰的事情时,赵世杰就会换汤不换药,拿出薛家键的丑事来以此相胁迫。可慢慢的,薛家键也知道那些被他侵害过的姑娘,为了名声,为了贞洁,都不会轻易站出来告他,他不大轻易在这上面栽跟头,甚至,他越来越肆无忌惮,越来越猖狂,越来越不听赵世杰的安排。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
Figure-rise Standard 德凯奥特曼 闪亮型:该款产品配备了红色和青色2种「彩色计时器」,可以通过替换零件再现『德凯奥特曼』剧中的场景。「赛尔捷特光线」的特效零件使用了PET板,还原了其绚烂的色彩。
西安首映礼主创嘉宾齐声赞