潜伏军统多年,深受牧溪鹤信任的姚策为获取密码本暴露身份,被包围后宁死不说出自己的上线,把最后一颗子弹留给自己。姚策牺牲前留下肺腑之言,“只有共产党才是真正抗日救国,不为权力,只为国家和百姓,是真正为解放我们民族和人民的政党”,“我的死可以激励更多的革命志士,包括那些正在做选择投身革命的有志之士,让他们更加坚定自己的信仰,一定会前赴后继地走下去,直到革命胜利的那一天”。一番慷慨陈词中的悲壮与豪情不仅触动了陆风,也深刻感染到了观众。
综上所述,《晚钟》在战争题材的作品中有着独特之处。通过对人性的深入探索和道德抉择的呈现,电影使观众深入思考战争的本质和人性的复杂性。
现实主义电视剧创作,人物塑造很重要。是否以现实主义的态度去塑造丰满的人物,让人物有灵魂、有温度,是创作成败、观众好恶的关键。《狂飙》中对高启强这个人物的塑造,就是遵循了现实主义法则——既还原他小鱼贩时期的卑微身份、作为一家之主拉扯弟弟妹妹的辛酸,又写了蝇营狗苟、左右逢源的发家历程,展现了人物的丰富性。当下有些现实题材电视剧效果不佳,关键在于脱离了现实主义创作的手法,不是从实际出发,而是从想象中的现实出发,编造不切实际的矛盾冲突,难以真正抵达生活现实和艺术真实。现在看来,“典型环境中的典型人物”这句话依然不过时,现实主义创作就是要表现环境真实和人物真实,表现真实的人性情感,人物的关系、人物的行动都要符合真实的戏剧情境,符合真实的生活逻辑。
没错,就是这场比赛。
很多观众在现场都提到了影片与中国古典名著《西游记》重合度,一位观众问:“英文片名‘The Journey to the West’其实也是《西游记》的英文译名,那是不是唐志军就代表唐僧,孙一通就是孙悟空?”孔大山导演赞同道,“也是一种致敬吧,我们想做出‘当代的《西游记》’,孙一通头上的锅你也可以理解为紧箍咒,那根会变长的骨头就是金箍棒,但是我不想把所有人物都一一对应,那样反而很没意思。”导演还解释说,两个故事的内核都是一个怀揣强烈信念的人,带着自己的小伙伴们一起踏上旅途。“因为某种内心深处的坚持,所以相信电视机里的雪花是创世之时宇宙的余晖,相信麻雀会落满石像,相信地球之外还有另一种生命的存在。”一位观众动情地说,“我觉得这是一种独特的浪漫”。
既然何道英的手机是关机的,那只能是文东恩了。但是为什么,会有一个水泥搅拌车,直接开过来正好把他的车撞了呢?开车的人,肯定不会是文东恩。