另一边，雪豹的高原同伴们也不甘示弱。蠢萌可爱的藏狐在尽情嬉戏；斑头雁幼鸟尝试着第一次展翅高飞；鼠兔以闪电般的速度在原野一闪而过；牦牛成群结队奔跑卷起烟尘，还有目光如炬的兀鹫和凶悍壮硕的藏棕熊。无论是弱肉强食的自然法则还是和谐共生的美好画面，一切都充满了原始的生命张力，它们的存在就是这片土地的“精神”所在。

许多女性观众在观影后皆表示感触颇多，其中有人分享了饱受旁人非议的苦恼，王菊秒变“知心姐姐”暖心呼吁“希望大家能少点对女性的恶意揣测”。三姐妹更是亲手为三位相识多年的闺蜜戴上头纱，将活出自我的勇气和携手成长的幸福接力传递。

而且，由于整个系列制作到现在，角色们的性格也都早就确立起来了，非常好拓展。

在导演泽勒看来，这部电影就是“一面镜子”，每个人都可以从中窥见自己的生活和内心，找到自己并引发思考。影片中折射出的家庭情感纠葛、亲情羁绊、青少年抑郁、代际创伤等问题，无一不戳中现实生活。导演拍摄这部电影，也是希望能够展开关于心理健康问题的坦诚对话，打破围绕着这一话题的愧疚乃至羞耻，“我想正视这种痛苦，它就像是没有解释的黑洞”。与此同时，《困在心绪里的儿子》所讲述的悲伤故事，也启发每位观众去寻找打开所爱之人心门钥匙的机会，正视代际创伤，乃至于终止痛苦的循环。

随后的古装剧《大秦帝国之纵横》、年代剧《那年花开月正圆》都取得成功。

韩国类型片的流变，有两个很有意思的规律，这两个规律都与中国香港电影有关。其一，韩片似乎一直在“跟寻”港片的步伐。