简言之,《长月烬明》因遭到央视电影官方账号的批评成为典型例子,这表明评判一部剧作不能只看数据,也要关注口碑。任何剧作都不可能完美无缺,应该承认存在问题。一味地自欺欺人只会让观众反感,那么换做是屏幕前的你,是否会认为这部剧到底质量很高呢?
在《红楼二尤》的首映活动中,导演荀皓谈及京剧与电影艺术的结合时称,“京剧的魅力不仅在于其深厚的底蕴,更在于其自身发展历程中所凸显的兼容并包。”
显然,《云襄传》目前的剧情设定都是在为了云襄和福王之间最后的终极对决埋伏笔。
每次提到95后、00后,有一些人心里都会觉得太年轻、没有担当、不靠谱等等的刻板印象,但其实现在的时代,他们已经用自己的能力向大家展示了他们作为当代年轻人的担当和智慧。就像影片中的他们,在有人向他们发出质疑时,他们会用强有力的一句:“谁说我们不靠谱?”并付之实际行动来予以回应。
为了塑造“对抗性凝视”的女性人物,《独行月球》在女性人物塑造上打破传统英雄叙事中女性人物的单一客体功能,赋予了女性人物主体辅助体和客体的双重剧作功能。在凝视理论的影响下,剧作者把凝视从“他者凝视”转变为“她者凝视”,建构了“他者凝视”和“她者凝视”双向凝视的世界体系。在“她经济”影响下,剧作者塑造女性人物主体意识的觉醒,让女性人物有拯救男性英雄的能量。在英雄叙事中塑造了男性英雄和女性英雄并存的英雄世界,展现了男女平等的社会景观。
如今,白客依然偶尔会产生这样的感受。他记得自己某一次点开《一年一度喜剧大赛》,突然觉得如果换自己上台,可能会像个“傻子”:“他们的很多技能我根本不会,他们中很多人对表演的热情也比我强太多了。”